Un film de Sidney Lumet (E.-U., 1988, 1h46).

Pour avoir plastiqué une usine de napalm pendant la guerre du Vietnam par idéal pacifiste, Annie et Arthur Pope doivent vivre dans la clandestinité. Le FBI les traque sans relâche. Ils sont obligés de changer de nom, d'identité et de lieu de résidence très régulièrement. Une sorte de bohème forcée dont tout le monde a épuisé les charmes depuis belle lurette. Surtout Danny, le fils aîné. "À bout de course" est un déchirant passage de relais entre générations.


Cycle Sidney Lumet

Depuis son premier film, le célèbre "12 hommes en colère", le cinéaste Sidney Lumet a montré un goût prononcé pour les affrontements à huis-clos (beaucoup d’adaptations théâtrales), une affection pour les personnages "seuls contre tous", ou encore une obsession pour les grands sujets qui hantent la démocratie (le pouvoir, la justice, la corruption…), autant d’éléments récurrents de son œuvre future. Une œuvre importante qui s’articule, dans ses meilleurs films, autour "d’une interrogation essentielle : celle d’un artiste américain qui a pensé et pointé les trompe-l’œil, les simulacres d’une fausse démocratie toute puissante" (Bernard Benoliel & Jean-François Rauger, Cinémathèque française).
Sidney Lumet, c’est aussi le cinéaste d’une ville. Il "préférait les rues de New York aux studios d'Hollywood", écrivait le New York Times à l’occasion de son décès. Le réalisateur aurait pris cette phrase comme un compliment, lui qui s'est attaché à donner vie aux excentriques de tous poils et montrer toutes les strates de la "Grosse pomme". Dans beaucoup de ses films, New York apparaît presque comme un personnage à part
entière du scénario.